云南快乐十分前三组遗漏一定牛:《登月第一人》:優點多,但難脫離傳記電影框

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《登月第一人》

《登月第一人》

  新浪娛樂訊 判斷一部片子好不好有很多標準,但確認自己喜不喜歡,只用看情緒有沒有被牽著走。

  如果說之前看《愛樂之城》是一種被人拉著跳圓舞曲、曲終人散了淚流滿面的感覺,那這次看《登月第一人》,就是一種莫名的審慎,看完之后,在我腦海里的是整部片子的架構和鋪陳,但你要說難忘的畫面,有點少。誠然,所有電影都有它的算計,但是優劣的標準就在于觀眾能不能忘掉算計,得到的是情緒。

  《登月第一人》的架構很清晰,全片有效地穿插著阿姆斯特朗作為人和“第一人”的兩種狀態,他的沉默內斂,他的自持內省,都表現得很精準;兩場20秒鐘的特寫鏡頭,不僅體現出了阿姆斯特朗的心理變化,還把全片劃分為結構清晰的三個層次,每一次推進,都是矛盾的疊加和人物的心理變化;而且每個部分也都有通過他人的話語,來側面表現阿姆斯特朗的心理活動,比如喪女之痛他從未講出,但卻一直是片中重要的隱線,再比如第三部分把世界力量對比、探月活動的本質通過媒體講出,有意進行探討。

《登月第一人》劇照

《登月第一人》劇照

  但是這些問題有得到解決嗎?并沒有。片中有位記者問他,這些付出了生命與時間、財富的比賽有什么意義,阿姆斯特朗沒有給出答案,電影試圖在最后回歸到人的本位上來,比如因為它困難才去做,又或者說阿姆斯特朗要完成他的一個夙愿,解開心結。

  但是,展示了那么多時代背景,,卻對那個時代沒有一點反思。

  回到人本位,是沒有錯,但是人的際遇,其實也是時代洪流沖刷出的痕跡,同樣地,人的軌跡,也能反映出時代的變化。如果在電影里放棄思想的表達,而只是去展現人的傳記,稱不上什么傳奇。當然,也不要把它理解成《薩利機長》那樣完全美式主旋律的電影,比較接近《敦刻爾克》,還是作者電影,只是缺乏像《敦刻爾克》那樣對于個人命運與國家戰爭的思考。

  其實這也是傳記片本身的難處,它們都很努力地想把符號拉回人的本質,但總歸是有個框架在。尤其是阿姆斯特朗這樣的人物,基于傳記,基于口述資料,基于博物館,得到的東西都很難走出既有的范圍。所以縝密的編劇邏輯才會成為主角,而即便有情感在里面流動著,也太中規中矩,誰會為水晶球流淚呢?

《登月第一人》劇照

《登月第一人》劇照

  這部影片最成功之處,我認為是表現出了一個成功者的孤獨。在公式化的家庭與事業的羈絆之間,我看到阿姆斯特朗的每一步抉擇都是無法言說的,他選擇了更高的天空,但是每一步,都無法有人徹頭徹尾地理解他。喪女之痛不曾向人提起,同儕之死帶來的打擊,他也沒有地方可以釋放,即便是所謂家人的安慰,其實也是有限的,而且細想想,家人雖然是最后的港灣,但是在走自己的路時,每個家人都無法真正理解他。

  這部片子在制作上有很多優點可說。譬如兩場空中戲,都有極高的可看性,尤其是第一視角的使用,讓觀眾很有沉浸感?;褂杏捌吶淅趾鴕糶Ф己苡懈腥玖?,也不會有過滿的問題。

  但是還是太工整了,作為威尼斯大年的開幕之作太保守。(阿輝/文)

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