云南快乐十分冷热号:威尼斯Day5 《日暮》膠片攝影質感出眾堪比油畫

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威尼斯Day5 《日暮》膠片攝影質感出眾堪比油畫

第75屆威尼斯電影節


1905電影網訊 威尼斯電影節作為歐洲三大電影節之一,曾經與柏林戛納一起風光無限。后來在戛納電影節和多倫多電影節的夾擊造成的短期衰落后找到了回春的解決辦法:傍好萊塢。其實就是把北美頒獎季的熱門片都拉過來,能拉幾部算幾部??墑僑思椅我茨??這就是威尼斯電影節的優勢了,8月底開幕讓它稍稍領先于美國本土的特柳賴德電影節和北美最大的多倫多電影節,而這些想要沖擊奧斯卡的影片本來可以直接去多倫多,省掉來威尼斯的費用,但后來他們發現,如果影片先在威尼斯造勢,那么就能為影片在特柳賴德電影節和多倫多電影節的宣傳和推廣助一臂之力。


而今年威尼斯電影節之所以被稱為大年,一是因為今年戛納電影節拒絕了很多部名導的電影(),另外是因為戛納電影節因為跟Netflix鬧翻,導致Netflix的電影全都沒去戛納,而威尼斯成功撿漏(),然后還有的電影為了北美頒獎季而選擇跳過戛納(歐迪亞《希斯特斯兄弟》),所以如果我們把所有這些跟戛納電影節有關的電影都剔除掉,那本屆威尼斯電影節主競賽單元就“原形畢露”了,跟往年一樣只有兩部奧斯卡電影坐鎮,一部《第一人》一部《寵兒》。


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《日暮》


而由于為了趕在多倫多電影節之前全球首映,所有這些沖奧熱門都必須要安排在威尼斯電影節開幕前幾天首映,這直接造成威尼斯電影節還未過半就進入無人問津的階段了。比如今天主競賽有歐迪亞的《希斯特斯兄弟》和奈邁施的《日暮》首映,但社交網絡上已經完全沒了熱度,前兩天Lady Gaga和《陰風陣陣》刷爆社交網絡的盛況稍縱即逝。


在登頂戛納電影節金棕櫚獎后,法國導演雅克·歐迪亞與美國合作了這部西部片《希斯特斯兄弟》,其想打入好萊塢的野心顯而易見?!斷K固廝剮值堋酚稍己?middot;C·賴利、杰昆·菲尼克斯和杰克·吉倫哈爾主演,講述兄弟殺手奉命追殺一個淘金賊,然而兩兄弟一路上的際遇讓他們終于追到淘金賊后,卻開始猶豫到底要不要殺掉目標。其實是個非常“西部片”的電影,殺手,搶劫,淘金,復仇,槍戰,這些元素都有了,但雅克·歐迪亞讓《希斯特斯兄弟》完全不同于我們經??吹降拿朗轎韃科?,他為西部片注入了少見的溫情式浪漫,使得影片不僅有殘酷暴力的西部全景,更有感人至深的親情和友誼,而在劇情上打破常規邏輯對傳統西部片作了反類型處理,比如當觀眾以為接下來要正邪對決了,結果主角卻發現反派突然得病死了。幾個主演都不錯,影片攝影尤其好,出自法國另類導演加斯帕諾的御用攝影師之手。


今天另一部主競賽電影來自匈牙利導演拉斯洛·奈邁施的《日暮》。拉斯洛·奈邁施曾經憑借處女作《索爾之子》空降戛納電影節主競賽,拿到了評委會大獎,最后一路拿獎拿到了奧斯卡頒獎典禮,奪得那年的奧斯卡最佳外語片。一時間風光無限的奈邁施被認為是戛納電影節發掘出來的掌中寶,因此當他完成了第二部作品《日暮》后,所有人都還不懷疑他會重回戛納電影節主競賽。然而,戛納電影節拒絕了《日暮》,最終導致《日暮》被威尼斯電影節收留。


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《日暮》講述1913年一個神秘女子來到匈牙利首都布達佩斯,過世的父母曾經在這里有一家帽子商店,,因此她也想在這家店工作,但是被新任老板拒絕,與此同時她發現并不親近的哥哥卷入了某個充滿危險的密謀,因此她下定決定要找到她的哥哥。如果說《索爾之子》讓我們與男主角一起經歷和體驗地獄般的二戰集中營,那么《日暮》則是想讓觀眾通過女主角的視角來回眸黃金時代歐洲面臨坍塌的最后一刻,混亂的社會面貌和迷失的人性。構思不錯且很有野心,但是問題出在導演選擇的拍攝手法上?!端鞫印芬蛭肴霉壑?ldquo;體驗”,所以選擇了淺焦跟拍和大量畫外聲音設計,來營造臨場感,與此同時角色行為的情感動因也能輕易讓觀眾帶入?!度漳骸肪」苧賾昧飼辰垢暮突饃羯杓?,但是選擇放棄讓觀眾和角色之間建立哪怕一絲一毫的溝通和理解,因此我們更多的是被動的跟著女主角的視角去冷眼旁觀,這是完全矛盾的做法,其形式和文本背道而馳,使得整部電影像是個看似高深莫測但實際上代碼錯亂的影像程序。不過影片的攝影是真的好,35毫米膠片的質感本來就能提升影片的觀賞性,大量夜戲攝影更是美如油畫。


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