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《嘉年華》導演文晏:這部反映女童性侵的電影曾在威尼斯獲獎

文 |龐宏波

改編自新聞事件的《嘉年華》曾在海外獲得了極高的關注,在上映前夜紅黃藍幼兒園虐童成為了全國焦點。

夢露拼命捂住的裙子,小米將裙底拍了個干凈。成人眼里污化的世界,導演直接還原了人性最“純”的本真。

《嘉年華》導演文晏:這部反映女童性侵的電影

作為今年入圍威尼斯國際電影節主競賽單元的“獨苗”,《嘉年華》的確體現出了不一樣的氣質。難得的是,在這樣一個悲慘黑暗的故事里,導演始終保持著“距離”,讓一切看起來都極其冷靜。

不爆發、不宣泄,這樣的克制,無疑讓電影保持了一種“呼吸感”。

而這部制作成本僅有一千多萬,卻籌備了四年的國產文藝片即將要走入院線。除了題材的“猛烈”,這部電影將不得不面對市場的“犀利”。

沒有人知道《嘉年華》最終命運如何,即便這部電影早早被評為“華語十佳”。但無論最終的結果如何,《嘉年華》和許多在市場未能翻起“浪花”的國產藝術電影一樣,可能并不會賠錢。

《嘉年華》不是中國版《熔爐》,從來都不是!

此前,很多媒體紛紛將這部電影和韓國的《熔爐》相提并論,認為這部電影是中國版的《熔爐》或者是中國版的《素媛》。

對于每一位導演來說,都不愿意去重復或者模仿別人做的事情。在路演過程中,有影迷向導演提問這部電影是否有達內兄弟影子的時候,導演一口否決。盡管導演的聲音微弱、細膩,但沒有誰愿意將自己的電影說成是別人的翻版。

《嘉年華》導演文晏:這部反映女童性侵的電影

無論是《素媛》還是《熔爐》和《嘉年華》都有著非常大的區別,盡管電影都關注性侵兒童,但表現手法卻極其不同??湔諾乃?,《熔爐》和《素媛》的優點可能恰恰是《嘉年華》的缺點。因為在《嘉年華》里,導演從始至終沒有去調動觀眾的憐憫之情,不給觀眾任何掉眼淚的機會。

為此,電影采用雙線敘事,讓兩個小女孩沒有直接交流。為此,電影更多的去表現成人社會,打破“一線到底”的單一枯燥。為此,導演讓小女孩保持著天然的純真,盡量不讓兒童去質問社會。

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所以,它不會是中國版的《熔爐》,絕對不是!即便是對現實社會的映照和批判,導演也似乎“無形有聲”。性侵的主角只是一個有很大權利的男性,但全程極少露臉。戲劇性的情節反轉,都和男性權力釋放與否有著直接關聯。

作為情節的“起點”,導演對這樣的男性沒有任何興趣!偏執,如此偏執的表現手法,它怎么可能是中國版的《熔爐》?

作為今年入圍威尼斯國際電影節主競賽單元唯一一個女導演,文晏在女性的表達上同樣細膩。片中的女性形象,都是互相映照的?!靶∥摹鋇納罨肪?,讓她的未來有可能會變成“小米”,“小米”逃生成功與否,都有可能會變成“莉莉”,而“莉莉”對愛的渴望,讓她也有可能會變成小文的媽媽。

《嘉年華》導演文晏:這部反映女童性侵的電影

女性,一個繞不出去的圓。這是戲劇,也是現實。現實中的女性,有多少自我選擇的機會和權利?面對磨難,女性的命運又能有幾種可能?這樣的《嘉年華》,它怎么能是中國版的《熔爐》呢?

嘉映“再投”藝術電影,文藝片果真不賺錢么?

最近,聽到很多導演都在講的一句話是“一部電影有一部電影的命數”。講這句話的導演,其作品票房成績大多不會太好。那“命數”往往成為了一個導演的自我安慰。

國內電影市場并不成熟,商業片和藝術片貌似是兩條沒有太多交集的路。每一個導演,似乎都在起點面臨著一次重要選擇。藝術片市場雖然票房成績整體不佳,但并不意味著沒有很好的商業回報。例如極少有電影能在內地上映的賈樟柯,他的電影似乎很少虧本。

《嘉年華》導演文晏:這部反映女童性侵的電影

而被公認“虧本”的《黃金時代》在嘉映影業今年公布的招股書中,卻意外披露其極為“可觀“的盈利。雖然這部電影最終的票房成績只有5000多萬,但嘉映影業還是在這個項目上賺了1300多萬。最引人注意的是,這部電影的非票房收入(包括版權收入、廣告收入在內)2年合計1666.4萬港元,占據該片總收入的45%。

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